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海南黄花梨:如何做到“一木千金” 海南黄花梨:如何做到“一木千金”  海南黄花梨在唐初已是贡品,明朝深受皇家钟爱。而如今,黄花梨已经“一木难求”,即便求到了,“一木千金”的价格也不是普通人所能接受的,其经济价值与收藏价值也是“一日千里”。归根结底,海南黄花梨之所以贵有两个关键,一个是贵在它的稀少。它虽然容易成活下来,但却极难成材,生长周期十分缓慢,一棵碗口粗的树可用材仅擀面杖大小,真正成材需要成百上千年的生长期。另一个是贵在它可以放置千百年而不会开裂变形,其心材比较坚重,如遇到恶劣的生长环境,便会虬结努力,与环境抗争,从而形成特有的节疤现象,也就是黄花梨木充满神秘色彩的“鬼脸”花纹,并且每一处花纹都无一雷同、浑然天成。  海南黄花梨的雕刻制作讲究自然。它的制作过程包括三个方面:首先是相料,一块好料是一件上乘佳作的开始;其次是构思,构思是创作的第二次生命,可以弥补选料失误的不足,并且也是创作生命力所在。最后是进行雕刻创作,根据木料本身的形状随形而作,保留原有的体量,用尖刀划出大体轮廓,根据木纹走势,安排布局,进行删减去留,最大程度的彰显海南黄花梨优美、诡谲的纹理,使黄花梨本身玄妙的纹理逐层显露。我在创作《踏青图》时选材就选的是上等海南黄花梨,其石壁、苍松布局无一不是按自然形态雕刻而成,长松巨石,众多人物活动期间,在技法上高浮雕、透雕用之,平刀、圆刀融合互见,形成虚实、疏密、曲直、繁简、轻重、刚柔等诸要素的对比,使画面丰富充实。  它的纹路线条有许多种形式,比较不规则,比如“鬼眼”“鬼脸”等。在处理这些纹路线条时,要注意两点:一是要注意彰显花纹之美,要随黑色髓线斑纹及“鬼脸”纹路线条的变化而进行雕刻创作,要注意保留自然的花纹;二是要考虑整体配合,这不仅需要创作者有精湛的手艺,还需要创作者有独特的审美意识,灵感来源于对美的体会。我出生在徽州一个艺术之家,从小耳濡目染,受到家人的艺术熏陶,自幼便对美术产生了极大的兴趣。于997年踏上雕刻的征程,凭借着对艺术的热爱以及较高的悟性,从业三年后成为厂里独当一面的尖字号雕刻技师,“荣归故里”一直以来是我的心愿和追求,带着成就回到故乡,用自己的力量为家乡的文化建设添砖加瓦,弘扬徽州文化。我所创作的《荣归故里》巧妙地利用到了木材的自然形态,使装饰富于变化,增强了画面的诗意性。其作品构画新颖、独具一帜、寓意深刻,将传统与创新完美结合,也恰当的表达出了我对于故土的热爱之情。我在创作海南黄花梨《渔乐图》摆件时,就注意到了细节与整体的完美结合。芦荡风起,山石坡陀,枝藤纷披,横云烟岚层叠遮掩,更添几许飘渺气息,几位渔人围坐船头畅饮,樵夫岸上共邀渔翁至田家,一侧渔翁满载而归,正做自由买卖。细节之处将故事情节完美的用雕刻表现出来,整体的线条上又保留了海南黄花梨的自然之美。  自然韵厚、低调高雅、添文琢意、简朴而不简单的元素使得海南黄花梨成为艺术品宠儿,因其材料的特殊性,所以日常保养非常重要,需要注意以下几方面:首先,它的存放环境要避免长期被太阳直射和暴晒,以免造成木材龟裂、变形和酥脆;其次也不能过度干燥,以避免因干裂而造成变形;更不能将其放在潮湿的地方,避免沾水、受潮之后膨胀,影响整体美观;并且海南黄花梨还需“两防”:防火,因其油脂含量较高,做成的各种木制品,都是易燃之物,需要严格注意防火,以免烧伤、烧毁;还需防虫蛀、防鼠咬,木制品经常会遇到虫蛀和鼠咬的情况,这方面需要特别注意。  海南黄花梨有着很强的自我保护能力,在受到周围环境干扰时会在全身形成一层美丽的包浆,但包浆的形成是一个缓慢的过程,可采用勤加抚摸、棉布擦拭或稍作打磨的方法,切记不可用核桃油、橄榄油等油性物质“滋润”,也不需上蜡、上清漆,这些东西只会减少黄花梨木质本身的光泽和油润感。(安妮)