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这些逆天的摄影才是《荒野猎人》的最大看点 因为小李的缘故,《荒野猎人》自开拍起就备受关注;而小李后来也不负众望,(历经艰险终于)将小金人收入囊中。但是这部影片最大看点其实并不是小李,而是卢贝兹基那逆天的、美成诗的摄影。            ▲卢贝兹基在instagram上分享的拍摄地实景             ▲卢贝兹基为《荒野猎人》群众演员拍的肖像照    艾曼努尔·卢贝兹基 Emmanuel Lubezki 墨西哥摄影师 三获奥斯卡最佳摄影   摄影师卢贝兹基擅长运用自然光和长镜头,代表作品有:《人类之子》、《断头谷》、《生命之树》、《地心引力》、《鸟人》等片,而刚刚上映的《荒野猎人》其实并不是一部十全十美的影片——它的故事线有些松散,情感的传达有时也太过依赖文化语境,因此可能并不适合很多准备去一睹其真容的观众。   但是卢贝兹基的摄影中,《荒野猎人》不再是快销品,成为大银幕而生的艺术品。      在《荒野猎人》上映之际,collider网站有发布了一篇对卢贝兹基的采访。卢贝兹基谈到了很多东西,比如为什么坚持用自然光拍摄,如何让影片为观众提供浸没式的观影体验。    拍摄地虽美,但冷起来也能要了人命。   “我们想做的是将观众浸没到这个电影的世界中,拍一个浸没式的片子,让你在看片的时候几乎能感受到那种寒冷。在排练中我们逐渐意识到,我们想用比较清透的镜头,让人从始至终能够看清故事发生的周遭环境,让人能一直与演员的内心世界、内心挣扎,以及自然环境的外部力量产生联系。”      “确定了镜头之后,我们就开始测试媒介。我(和伊纳里多)都是电影人,我们的大多数作品都是用胶片拍的,所以我们一开始也倾向于用胶片拍摄这部电影。   我们喜欢胶片是因为它能捕捉到很广的色彩范围,高光区和阴影区的细节都保留得非常好。   后来我们拿了一些数字摄影机做对比。虽然数字摄影机捕捉不到那么多的色彩,但是它们却对光线特别敏感,这样我们就能在一天中更加重要、更加有趣、更加神秘、也更加诗意的那些时间段进行拍摄了(主要指光线强度不高的黄昏、黎明等时段)。”      ▲卢贝兹基指的就是上面这样的时间段。   “在纬度比较高地方,太阳在天空的位置非常非常低,而且一天会被高山挡住好几次。所以当你置身在树林里的时候,光线真的非常弱,这时候胶片就不行了,但数字摄影机却能捕捉到一些我之前从未见到过的东西...   所以后来,怀着很沉重的心情,我们打包了胶片摄影机,把它们还回了好莱坞,并决定使用数字摄影机进行拍摄。   数字摄影机拍摄的画面代入感更强,直抵人的感官本能,更强有力,表达的情感也更充沛,而且在隆冬黑漆漆的环境下,它为我们争取了更多的拍摄时间。”      ▲拍摄这段场景时,大风将火苗吹得很散,导致光照不够。卢贝兹基只好在火堆旁点了一圈灯泡,以保证画面质量。这也是整个拍摄过程中,卢贝兹基唯一一次使用非自然光源。   “还有一个对我而言很重要的原因,就是我不希望画面有颗粒感。   很多人都在说胶片的颗粒感多么有魔力、多美、多诗意,但对我而言,那就像是存在于观众和角色之间的一道帘子,它干扰了你的视线——你一眼就能看出这只是一种画面呈现方式,你立马就知道自己看到的东西不是真实的...所有人不过是在假扮其他的什么人。   但如果用数字摄影机拍摄的话,虽然大家仍然做着同样的事,但你与影片的距离却更近。所以我们最后决定用数字摄影机拍摄了。”          ▲《荒野猎人》剧照,去影院时不妨多注意一下黑色。 卢贝兹基与泰伦斯·马力克合作的《生命之树》       旅行从来都不是说走就走 ▼ 关注我们,西部光影